<-Г

Голод.     Гамсун Кн.

      В романе «Голод» все внимание автора сконцентрировано на раскрытии внутреннего мира человека, затерянного в холодном и даже  враждебном к нему городе. Сюжета как такового  нет; события реальной действительности  присутствуют лишь постольку, поскольку они находят отражение в сознании героя. При этом сам герой существует  в романе  как бы не в одной, а в трех ипостасях. Эта «многоликость» задана уже первой фразой романа: «Это было в те дни, когда я бродил голодный по Христиании…» - таким образом, рассказчик ведет повествование с некой  дистанции, предаваясь воспоминаниям о пережитом, что позволяет ему быть одновременно действующим лицом и наблюдателем.

   В тексте романа эта  двойственность подчеркнута постоянным чередованием настоящего и прошедшего времени при описании событий, происходящих с героем. Но и это  еще не все: как человек не слишком  уверенный в себе и легко уязвимый, герой все время озабочен тем, как он выглядит со стороны, поэтому мы  видим не только  его истинную сущность, но и тот «образ», который он  хочет создать. Отдавая последние гроши нищему, он надеется показаться тому богачом; представившись в полиции сотрудником солидной газеты, случайно оказавшимся без крова, он не может разрушить этот «образ» и, изнемогая от голода, отказывается от бесплатного завтрака. Таких ситуаций в романе очень много. Многогранность фигуры героя позволяет  Гамсуну с необычайной полнотой и яркостью характеризовать сложный, исполненный противоречий мир его души.

    Этой же цели  служит весь комплекс приемов, используемых автором для характеристики героя, равно как и избранный им принцип построения романа. Субъективность повествования доведена до предела; герой остается безымянным, читателю предоставляется возможность лишь  догадываться по некоторым намекам о том, что в прошлом герой знавал лучшие дни; о его несомненном литературном даровании можно судить только по косвенным свидетельствам – по неудержимым полетам богатой фантазии и по той страсти, с которой он подается творчеству. Композиция романа подчеркнуто фрагментарна: перед нами проходят, разделенные  неопределенными временными промежутками, четыре периода жизни героя -  критические периоды, отмеченные нарастающей  безнадежностью его положения и углубляющимся отчаянием. Три из них благодаря счастливой случайности завершаются для героя недолгой передышкой. Только в четвертом, в самом конце, он проявляет активность, принимает решение,  коренным образом меняющее ситуацию, - но о результатах  опять-таки можно только догадываться.

   Доминирующая черта в характеристике героя – постоянное, мучительное чувство голода. Физическое состояние персонажа, выписанное  в мельчайших, порой шокирующих натуралистических  подробностях, становится  психологической мотивировкой нелогичности, а нередко и абсурдности поведения; этим состоянием определяется и присущая ему  болезненная обостренность восприятия всех явлений внешнего мира. Герой романа  испытывает не только физический голод, но и духовный – от беспросветного одиночества, от равнодушия окружающих. И так же, как его  изнуренным долгим голоданием организм отказывается принимать и усваивать пищу, так и сам он не в силах обрести контакт с другими людьми. Сознание своей непреодолимой изолированности находит выражение в горькой  иронии, с которой герой рассказывает о попытках вступить в общение с кем бы то ни было, даже с таинственной «Илаяли».